:1200.jpg)
Oxu.Az представляет вниманию читателей рецензию известного азербайджанского кинокритика Камрана Рзаева на фильм «Pərdə».
Обычно в рецензиях рекомендацию о том, стоит ли смотреть фильм или нет, оставляют на финальный параграф. Здесь я сделаю это с первого. Уважаемые читатели, торопитесь посмотреть фильм «Pərdə», чтобы стать свидетелем того, чего так ждали серьезные азербайджанские зрители - надежды на ренессанс нашего кино.
Для многих это может прозвучать громко, но для меня это факт - молодой режиссер Эмиль Гулиев в своей первой полнометражной ленте повторяет успех молодого Эльдара Гулиева с его шедевром 1969-года «Bir cənub şəhərində». И оценивая работу Эмиля Гулиева, параллелей с работой фамильного тезки не избежать. Осмелюсь предположить, что создатели фильма это понимали и старались рисовать сюжет и актерскую игру похожими красками.
Резкая социальная драма с конкретной конфликтной ситуацией на замесе менталитета, разворачивающаяся в коротком промежутке времени на глазах зрителей. Главные отличия от «Bir cənub şəhərində» - в новом фильме почти нет сатиры, комизма, города в амплуа актера и структурных ответвлений.
Сюжет «Pərdə» предельно лаконичен и бьет по основной проблеме точечно, не распыляясь на сложносплетения параллельных историй.
Я не могу ставить это в заслугу «Pərdə», но я понимаю чем, скорее всего, руководствовался режиссер. Показать события на одном дыхании, как оперативную съемку. Не дать зрителю уйти в художественное парение, а сосредоточить на эмоциях актеров здесь и сейчас. В пользу правоты моих предположений также играет операторская работа Рауфа Гурбаналиева - камера резко передвигает взгляды зрителей на участников диалога, тем самым фактически делая их безмолвными сообщниками происходящего на экране.
Молодые актеры Турал Ахмед, Кенюль Джафарзаде, Заур Шафиев, Вюсал Мехралиев и Азер Айдемир очень фактурны и каждый находится на своем месте. Добиться органичной игры от актеров в новейшей истории азербайджанского кинематографа, скорее всего одна из самых больших проблем, но в «Pərdə» почти нет переигрываний.
Особенно хочу отметить игру Земфиры Абдулсамедовой – такую яркую собирательную азербайджанскую мать, пристрастно и лицемерно уповающую на мнение окружающих, я видел на экране только однажды – это была мать Заура в фильме «Тахмина» в исполнении нашей замечательной актрисы Зарнигяр Агакишиевой. Кстати, в «Pərdə» сына такой матери тоже зовут Заур, и это может быть не случайным совпадением. В целом – актерская игра это стержень фильма и акцент на нем поставлен четко.
Несмотря на документальность и скоротечность истории, определенные художественные ассоциации в фильме все же дают определенные краски. Лучи утреннего солнца в тесной, но уютной мастерской художника, ставшей прибежищем влюбленным, визуально отделяют чистоту их чувств от общей пасмурной хмури окружающих заложников менталитета.
Подшивание фаты после визита доктора к невесте намекает на еще одну интерпретацию названия фильма. Так и не явившийся зрителю отец-идол, которого все упоминают, боятся, но в глубине души презирают – это образ общественного мнения, того самого менталитета, который, как невидимый дух подавляет любовь и свободу. Мне кажется, что еще немного художественных аллюзий фильму бы не помешали, тем не менее, их единичность не делает фильм сухим.
Очень важно, что герои в фильме разговаривают натурально - без натужной театральности с закатанными глазами и пузатыми паузами.
Проскакивающие русские фразы, крепкое словцо, за которое фильму присвоили категорию 18+, и отбивающий эмоции саундтрек это жирные плюсы органичности происходящего на экране.
В заключение хочу еще раз отметить, что на фоне как качественных, так и не совсем (что, к сожалению чаще) комедийных ростков нашего кинематографа в новую эпоху, молодые и талантливые создатели «Pərdə» поставили на социальную драму, обостряющую кривизны менталитета.
В этом жанре у нас в разные времена громко выстреливали фильмы-революционеры «В этом южном городе», «Тахмина» и сейчас «Pərdə». Несмотря на то, что общество тремя фильмами не поменяешь, могу предположить, что в каких-то аналогичных тупиковых ситуациях в жизнях десятков, а может единиц зрителей этих фильмов они могли подтолкнуть их решения в правильную, свободную сторону. И это самая большая заслуга удавшейся социальной драмы. Такой как «Pərdə».
Моя оценка (в сравнении с мировыми аналогами) – 8 из 10.
